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澳大利亚 – 71届柏林影展:《倒楣性爱和疯狂A片》获金熊奖 | 澳洲唐人街

            摊开近年最佳影片金熊奖得主,2020年讲述死刑执行者的伊朗电影《无邪》(There is no

evil);2019年碰触法国移民问题的《出走巴黎》(Synonyms);或是前几年的《海上焰火》(Fire
at
Sea)、《计程人生》(Taxi)等,柏林影展选出的作品通常具有强烈议题性,有时甚至有些挑衅观众。然而其中碰撞出的火花与趣味,却也往往让人耳目一新,开创截然不同的电影体验。

影展设有许多单元,如「电影大观」(Panorama)、「新世代」(Generation)、「论坛」(Forum)、「短片」(Berlinale
Shorts),以及去年新总监上任设立的「邂逅」(Encounters)等单元。最受瞩目的非「主竞赛」(Competition)单元莫属,今年入选竞赛片的15部电影中以德国四部居多,其馀大多为欧洲电影,亚洲则有日本与韩国代表,最终罗马尼亚电影《倒楣性爱和疯狂A片》(Bad
Luck Banging or Loony Porn)脱颖而出获颁金熊奖,日韩也双双获奖。

多重篇章反射与映照关系
今年有多部电影以「三幕剧」形式呈现,如荣获金熊奖的罗马尼亚电影《倒楣性爱和疯狂A片》即以大尺度的性爱镜头开场,描述一位女教师因为无意的性爱影片外流,而遭到学校职员联合抵制。

三段影片头尾有所衔接,最后一段更是千回百折,并在最后给人一段极富巧思的惊喜结尾。作为电影重要元素的「A片」,却一点也不让人感到不适,反倒衬托出更为丑恶的外在世界,用创意手法反思种种检讨受害者、网路暴力、女性歧视,与对污名化性爱等社会议题。

相较金熊片的惊骇,获得评审团大奖的日本电影《偶然与想像》,则是我认为本届影展中最温柔的作品。同样以三段短片组成,导演滨口竜介延续过往善于捕捉都会男女的情感面向,分别用三种关系探讨了「偶然」与「想像」。

片中描述前后喜欢上同个男生的两个闺蜜、一位女生为了帮男友报复而试图勾引教授,以及两位中年女人一次错误的彼此相认。透过人与人之间的对话,反思关系、存在与遗憾,皆以女性为主要角色,第三段对白尤其精彩,令人泫然欲泣。

异曲同工的是韩国电影《引言》(暂译,Introduction),熟面孔洪常秀堪称近年最受柏林青睐的导演,至今共五次入选柏林影展主竞赛。2017年以《独自在夜晚的海边》助缪思女主角金珉禧封后,2020年再以《逃亡的女人》为自己赢得第一座最佳导演,时隔一年再度回归,便拿下最佳剧本,成绩斐然。

全黑白新作《引言》虽然经典的变焦镜头收敛不少,但同样具有浓厚的导演风格,三部短片人物各自牵引,以带有疏离感的对话勾勒出父子、母女与母子关系,只是相较过去作品,这部可能更加挑战观众的口味。

探讨母女关系的还有法国电影《小妈妈》(暂译,Petite Maman),《燃烧女子的画像》(Portrait
of a Lady on Fire)导演瑟琳・席安玛(Céline
Sciamma)这次仅用72分钟便构筑出一段魔法般的相遇,女儿遇上年幼时期的母亲,两人甚至变成好友。该片找来两个长相神似的女孩出演别出心裁,安稳、克制与温柔的影像风格,托出两个女性之间的特殊连结,并在如何告别遗憾这个千古难题上,给了观众一次极具抚慰的回应。

还有匈牙利电影《森林:你无处不在》(暂译,Forest – I See You
Everywhere)由七宗罪出发,用七段小故事描述多重关系,莉拉齐兹林格(Lilla
Kizlinger)也凭此片获最佳配角殊荣。

 

政治历史题材居多,教育现场令人难忘

主竞赛中有多部具有强烈社会意识与反映政治现况的电影,如黎巴嫩电影《记忆盒》(暂译,Memory
Box)从女儿的视角,看向母亲从未言说,但却造成终身阴影的1982年黎巴嫩贝鲁特大爆炸。该片从跨世代沟通与矛盾的角度讲述转型正义,然而女儿角色有些沦于功能性,也可惜整体上未能聚焦。

同样来自中东的伊朗与法国合拍电影《白牛之歌》(暂译,Ballad of a White
Cow),则讲述一名妻子面对被冤处死刑的丈夫与一团糟的人生,导演执导功力纯熟,也未有过于煽情的毛病,然而讨论死刑力道若能更勇敢有力会更好,剧情设计上也可再大胆一些。

德国电影《巴赫曼先生和他的学生》(暂译,Mr. Bachmann and His
Class)虽然片长长达217分钟,是今年最长的一部,但对于师生关系间的描绘极为动人。该片以纪录片的陈述方式,使人有种身为同班同学的窥探错觉,藉由一个又一个教育现场,将观众渐渐带入这位老师的魅力当中。在这间充满许多移民学生的班级上,他们讨论德国历史、难民身份、宗教信仰以及同性恋议题等,也一齐唱歌、表演、旅游,教师与学生之间的交流和沟通让人难忘。

其馀还有描述1930年代柏林的《法比安》(暂译,Fabian – Going to the
Dogs)、获得杰出艺术成就奖,Netflix自制的墨西哥电影《警察电影》(暂译,A Cop
Movie)、德国电影《邻家》(暂译,Next
Door)、以二战匈牙利视角为题的《自然光线》(暂译,Natural
Light),以及法国电影《漂远》(暂译,Drift
Away),都各自具备批判力道,为本届影展带来更多元的社会意识与政治镜像。

兼具诗意与未来感的爱情题材
当未来世界具有量身打造「完美情人」AI机器人的科技,我们还需要经历那些爱情曲折迂回的酸甜苦辣吗?德国电影《我是你的人》(暂译,I’m
Your
Man)是一部相当有趣的爱情电影,身为科学家的女主角不情愿地接下测试完美情人机器人的任务,必须与他相处多天,没想到从中碰撞出火花。

虽然机器人与人类相恋的题材并不少见,不算太有新意,然而本片结合新与旧的冲撞,古与今的对比,跨越讨论「人类不可取代」的诘问,而是将主题收紧于孤单灵魂之间相互拥抱的新命题上。背景有着城市人文风情支撑,奇幻爱情体裁令人回忆起去年的《水漾的女人》(Undine),巧合的是,女主角玛伦艾格特(Maren
Eggert)也凭本片获得今年最佳主角银熊奖。

获费比西国际影评
人奖的《当我们仰望天空时看见什麽?》(暂译,What
Do We See When We Look at the
Sky?)是我今年很喜欢的一部作品,从一名男女因为相遇而遭到惩罚诅咒讲起,整部电影像极一首散文诗,充满无限想像力。乔治亚小镇风光也教人心向往,在一片份量沉重的作品当中,堪称氛围营造最为轻盈的惊艳之作。

小结:柏林生猛依旧,水准整齐,多了惊艳

柏林影展今年首度将最佳男演员与最佳女演员二项奖项,改为不再区分性别的最佳主角与配角演出。虽然对于鼓励演员的效果仍有讨论空间,却也得以看见柏林在三大影展中坐稳前锋与创新的角色。尽管可能因为疫情关系,竞赛片量较往年减少,但今年整体水准相较整齐,更多了不少惊艳作品。

本届金熊获奖片《倒楣性爱和疯狂A片》在坎城与威尼斯可能皆不见得会受到青睐,但对于柏林影展而言,今年由六位金熊获奖导演组成的评审团,他们欢迎挑战,鼓励冲撞,更看重导演风格。这也造就柏林影展始终带领观众进行一场对电影的新鲜想像,但同时紧抓现实土壤,提供人们展开反思方方面面社会形貌的一场大胆实验。

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